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他和张曼玉,才是电影圈意难忘

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他和张曼玉,才是电影圈意难忘

Mtime时光网 Mtime时光网 10天前 12:20

半隐退的张曼玉已经许久不露面,最近倒因为一部新剧《迷离劫》,被拿来过往重提。


《迷离劫》由法国导演奥利维耶·阿萨亚斯执导,“坎妹”奥利维亚·坎尔德主演,前不久在戛纳提名酷儿金棕榈奖。


和张曼玉的关联在于,阿萨亚斯这次是翻拍自己的旧作——1996年同名电影,主演正是《甜蜜蜜》时期的曼玉。



阿萨亚斯另外还有一个身份,张曼玉的前夫。


在剧版《迷离劫》第三集中,他借戏中导演之口,表示自己多年来始终难以忘怀这段感情。


这也令他时隔26年后的翻拍行为,变得有意思起来。


情人往事


阿萨亚斯算得上法国知名导演,父亲是法国编剧雅克·雷米。


年轻时做过《电影手册》的主笔,期间对港台电影产生浓厚兴趣,也因此结交侯孝贤、杨德昌等华语片大师。


这位侯导的法国迷弟,还专门为偶像拍了部纪录片《侯孝贤画像》。



后来因为看了杜琪峯的《东方三侠》,阿萨亚斯对主演之一的张曼玉产生迷恋,拍电影《迷离劫》也是为了能认识她。


张曼玉在其中本色出演自己,故事讲述的是她接受法国导演雷奈的邀请,参与翻拍法国经典默片《吸血鬼》。


整部电影以戏中戏的形式,围绕《吸血鬼》的拍摄过程展开,由于台前幕后的种种状况,这部翻拍之作并没有顺利完成。



不用猜,导演雷奈就是阿萨亚斯在片中的化身。


电影里,雷奈直接对张曼玉说自己是看了《东方三侠》,被她舞者一般的风姿所吸引,才决定接下《吸血鬼》的翻拍工作,并让她出演女主角伊尔玛·薇普。




伊尔玛·薇普的设定为身着黑色紧身衣的女飞贼,是法国默片时代经典的女性形象。


张曼玉演的这版伊尔玛,被雷奈要求服装造型参考《蝙蝠侠归来》的猫女,被服装师“取笑”充满了性暗示。


而在拍摄之外,张曼玉也和女服装师擦出了同性火花。



观看《迷离劫》的过程中,很难不去联想戏外阿萨亚斯设计这些情节的种种私心。


譬如雷奈在影片后半段,对张曼玉说:“我感兴趣的是你,你比她(伊尔玛)重要”,无异于借戏表白。



在此攻势下,影片拍摄结束后,张曼玉和阿萨亚斯很快确定了恋情。


随后阿萨亚斯向张曼玉求婚,两人1998年在法国巴黎完婚定居,成就一段影坛佳话。



无效翻拍?


除了拍片追女神外,阿萨亚斯也没放下对艺术表达的追求,《迷离劫》同时探讨了电影的艺术性与商业性这一经久不衰的话题。


上世纪90年代,好莱坞大片横扫电影圈,法国艺术电影渐于落寞。


电影开始没多久,法国女服装师和张曼玉聊天时,直接抨击老《蝙蝠侠》(彼时正受全球追捧)是烂片。



影片中,也通过张曼玉接受法国记者采访的一段对话,揭示了阿萨亚斯本人的自嘲和忧虑。


记者自称爱看好莱坞电影和香港的商业动作片,还讽刺自己国家的艺术电影,完全是精英阶层的自娱自乐,不符合大众的审美取向。



近二十年来电影的发展,也证明了阿萨亚斯并非杞人忧天,艺术电影愈发显得小众。


不过二者孰优孰劣没有对比的必要,就像影片中张曼玉对这个现象的回应一样:“如果电影院只有一种电影,你也会看厌的”。



26年后,阿萨亚斯重启拍摄剧版《迷离劫》,时长也从99分钟延申到8个小时。


前后两版,变化很多。


比如女主角从张曼玉变为坎妹这位来自好莱坞的女演员,群像戏也更为充足。小K友情出演了女助手,和坎妹谈情说爱。



不变的是,阿萨亚斯对电影行业的持续反思,比如当下更有争议的漫威电影、流媒体、奥斯卡等等。


从目前播出的剧集来看,整部剧质量平平,不免引人怀疑这次翻拍的必要性。


没想到,针对这个问题,阿萨亚斯亲自下场给出回答。


第三集结尾处,一位心理咨询师便向剧里的导演询问:“你为什么要再拍一遍这个作品?你的焦虑是因为之前的那位中国女演员吗?你们结婚了多久?谁提的分开?为什么这次要找一个美国演员?”


导演的回答异常直接坦诚:“如果再找一个中国演员,我还会想起她。”



与此同时,画面再次出现《迷离劫》中张曼玉的镜头混剪影像,在这一点上,和电影版的情感形成了完美的闭环。


缘起缘灭


阿萨亚斯和张曼玉的这段婚姻只维系不到四年。2002年,两人向外界官宣离婚。


关于离婚的原因,当时有很多说法,甚至有媒体归到张曼玉和梁朝伟的绯闻上。其实两人分道扬镳,是因为聚少离多。


结婚仅一个月,张曼玉就回香港拍摄《花样年华》,王家卫慢工出细活,一拍就是一年多。


与此同时,阿萨亚斯也没闲着。他首次进入戛纳电影节主竞赛单元的作品《情感的宿命》就创作于张曼玉离开的这段时间。



他同时又为张曼玉量身打造电影《清洁》的剧本,不同于《迷离劫》的复杂性,《清洁》是纯粹的大女主叙事。


可惜电影还没开拍,两人就结束了短暂的婚姻,但张曼玉向阿萨亚斯承诺说只要他拍,她就会参演。


随后《清洁》开拍,影片中,张曼玉饰演的艾米莉·王身处社会边缘群体,是一个瘾君子,也是一个想回归到正常生活的母亲。



角色形象不完美但复杂多维,阿萨亚斯在电影语言上更是删繁就简,把主场都交给了演员张曼玉。


片中,张曼玉需要说英法双语的台词,也送上了已经炉火纯青的演技。


随后的结果喜闻乐见,在第57届戛纳电影节上,阿萨亚斯凭借此片提名金棕榈,张曼玉更是获封戛纳影后。


穿着背心去领奖的张曼玉在戛纳留下的珍贵照片


这是迄今为止第一次,也是仅有的独属于华语女演员的殊荣。


因为张曼玉,阿萨亚斯也得以被更多东方影迷看到,也算得上彼此成就。


“电影是我与张曼玉真正的情人”,阿萨亚斯曾如此概括两人短暂的婚姻。两人此后都没有再婚,一生也只有这一段婚姻。


红毯上,两人已经不牵手了


《清洁》是张曼玉的戛纳封后之作,也是息影之作。2004年之后,她就没出过电影作品。从目前的情况看,也很难再出山。


关注张曼玉的影迷都知道,她目前的兴趣是玩音乐。


尽管在音乐上的天赋远远比不上表演,但她确确实实在认真做这件事,近几年偶尔会出现在音乐节、综艺上刷刷脸。



不同于张曼玉随心所欲地换了赛道,阿萨亚斯依旧在电影领域里深耕。


近些年,他进入了创作爆发期,几乎每隔一段时间就会在戛纳、威尼斯等电影节上露面。



除了多次主竞赛影片提名外,他凭借《五月之后》拿下威尼斯最佳编剧,《私人采购员》捧走戛纳最佳导演。


创作主题也再不重复,《锡尔斯玛利亚》关注演员群体心理,《卡洛斯》是犯罪传记片,《登机门》属于现代惊悚犯罪题材,《冬天的孩子》聚焦于小人物的悲惨生活......


多年后,阿萨亚斯再次在翻拍旧作,并表白前妻,不知道张曼玉得知后,又会有何感想。


至少电影曾记录下两人最好的时光,才能留下如今动人的回响。

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