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今年戛纳,承包所有「年度期待」

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今年戛纳,承包所有「年度期待」

Mtime时光网 Mtime时光网 14天前 19:51

下周二,今年的戛纳电影节就要正式开幕。


由于华语片继续缺席主竞赛评选,国内现在对戛纳的关注度较为一般,不过从入选片单来看,仍有不少值得期待的名导新片。


作为全球艺术电影的最高殿堂,戛纳设立了各种竞赛单元,可谓名目繁多。


今天试着来科普一下它的各单元具体如何区分,本届又涵盖了哪些亮点。


第75届戛纳电影节

 

 

主竞赛

 

主竞赛,是戛纳最重要,也是所有人都翘首以待的单元。

 

就好比奥运会的决赛,能够入选的影片,均是年度最重要的艺术电影。虽然戛纳近些年略显商业化,但标榜艺术的大旗始终不倒。


去年捧走主竞赛金棕榈大奖的《钛》


主竞赛配备一个评审团,成员大多是各国的文艺圈人士。评审团设有一位评委会主席,主持成员以投票的方式决定各奖项归属,最大奖项为“金棕榈奖”。


由此可见,戛纳的奖项,其实是几个评委个人口味的表现,并非奥斯卡基于庞大人群投票的“大数据”结论。所以总会带有巨大争议,也不好依据前线口碑预测。


今年的评委会主席原定伊朗导演法哈蒂(《一次别离》),由于法哈蒂近期身陷挪用他人作品的丑闻,改由法国知名演员文森特·林顿担任。


林顿在2015年曾获戛纳影帝,近期也在主演影片《钛》中贡献精彩演技。


法哈蒂仍在这次评审团之列


今年的戛纳主竞赛,一共容纳了21部影片。


开幕影片是法国导演米歇尔·阿扎纳维西于斯(《艺术家》)执导的新片《丧尸不要停》,本片翻拍自2017年的日本电影《摄影机不要停!》。

 


在这21部电影中,有不少来自曾经获得过金棕榈的导演。


是枝裕和首部韩语电影《掮客》、达内兄弟的《托里和洛奇塔》、《方形》导演鲁本·奥斯特伦德的《无限悲情》以及克里斯蒂安·蒙吉的《悲伤边缘》都被视为是本届金棕榈的最有利争夺者。

 

此外,大导演大卫·柯南伯格也带来了暌违8年的新作《未来罪行》,成为了本届最值得期待的重磅影片!朴赞郁执导、汤唯主演的《分手的决心》以及群星云集的《世界末日》也备受关注。

 

《未来罪行》惊艳的饭制海报


短片竞赛

 

在主竞赛单元之外,戛纳还专门为短片设立了一个竞赛单元,。


该单元与电影基石单元共用一套评审团。电影基石单元即以学生作品为主,1998年创立,算是戛纳最新的单元之一,获奖者将会得到鼓励创作的奖金。

 

今年的短片单元,倒有两部华语片入选。一部是毕赣执导的商业广告短片《破碎太阳之心》,也是继《地球最后的夜晚》之后,再登戛纳舞台。



而另一部《海边升起一座悬崖》则由95后导演陈剑莹执导,姚安娜主演。讲述了一个女孩在城市拆迁之际,重新发现城市,发现自己的故事。

 

八卦一嘴,姚安娜也是传说中的华为二公主

 

一种关注

 

一种关注单元,则以支持新锐导演和小众影片为己任。


这种小和主竞赛单元的“大”,形成了一种互补。在戛纳的概念中,用“大电影保护小电影”是一以贯之的要求和标准。


相较于主竞赛对于电影大国和强国的青睐,一种关注更加欢迎在政治、经济和文化上都边缘化的小国。

 

第66届一种关注大奖,颁给柬埔寨纪录片《残缺影像》


与此同时,一些大导演所拍摄的无法被归类的影片,也是一种关注的常客。


例如金基德的《阿里郎》、加斯·范·桑特的《无处安身》以及索菲亚·科波拉的《珠光宝气》都曾是它的座上宾。

 

今年的一种关注单元延续了其一贯对于小国的支持。


像是《回到首尔》,就来自柬埔寨裔法国导演周戴维。影片的故事发生在韩国,一个从小生活在法国的韩国女性,重回故土,寻找自己的父母,又会是关于身份认同的题材。


 

哥斯达黎加影片《多明戈与迷雾幽灵》则聚焦到了鳏夫与妻子亡灵的惊悚故事之上,配合上中美洲独特的死亡文化,别有一番风味。


美国影片《野兽》则将目光放在了印第安人保留地之上,讲述了北美原住民的故事。导演丽莉·吉欧是猫王的外孙女,这是她演员转型的处女作。



此外,还有乌克兰导演马克西姆从纪录片转行到故事片领域的处女作《蝴蝶视觉》。影片以一个受囚禁并怀孕的女性,重新回到文明社会的故事展开。


 

导演双周&影评人周

 

导演双周和影评人周,是戛纳的平行单元,也就是非官方单元。


非官方单元的影片,无权在海报上印上金棕榈标志。而除此之外,影片所攫取的内容,与主竞赛单元别无二致。


本届导演双周海报


导演双周单元,由特吕弗在1968年创立,法国导演工会主办。1969年被戛纳电影节接纳,成为正式单元之一。

 

这个单元存在的意义是抵抗戛纳的商业化与保守化,在另一个角度上成为了主竞赛单元最为大胆和激进的补充。

 

有很多导演曾经拒绝主竞赛而加盟导演双周,像是菲利普·加瑞尔讲述禁忌之恋的《一日情人》。



影评人周单元,由法国影评人协会主办,诞生于1962年,只接受导演的处女作或是第二部长片,旨在挖掘年轻导演和年轻的创作思路。


影评人周单元的奖项叫做费比西奖,这个奖项由国际影评人协会颁发。换而言之,这个奖项的归属,由参与影展的影评人票选得出,与电影节官方没有关系。

 

今年戛纳,导演双周单元的开幕片是皮耶特罗·马切罗的《起飞》,闭幕片是尼古拉斯·帕里泽的《绿色香水》。



影评人周单元将以“卷西”杰西·艾森伯格自编自导的处女作《当你拯救完世界》开幕。


影片由卷西的有声读物改编,聚焦在一对母子身上的喜剧故事,《怪奇物语》男演员菲恩·伍法德及朱利安·摩尔主演。



该单元闭幕片则是《下一个素熙》。该片由韩国女导演郑朱莉执导,是她的第二部长片,也是她与裴斗娜的第二次合作。


另外又有两部华语片入围其下的短片单元,涂琳的《口腔溃疡》和黄树立的《当我望向你的时候》,两位导演都是国内的90后新生代导演。


 

「戛纳嫡系」

 

最后再来补充聊聊关于“戛纳嫡系”的常见说法,很明显戛纳有意在自己的体系下栽培一些导演。

 

对于年轻导演来说,戛纳就像是一所学校,需要从平行单元起步,获奖;再进阶到一种关注单元;然后,通过稳定发挥和良好口碑,进入主竞赛单元,并在主竞赛单元获奖。


由此一来,一个导演的进阶之路,都是通过戛纳来认证。好比肯·洛奇,从1979年到2019年,16次入围戛纳,拿下三个评审团和两个金棕榈,成就伟业。

 


再举例年轻导演中,加拿大导演泽维尔·多兰就一直被称为“戛纳亲儿子”。

 

这位以童星身份入行的导演,在不到20岁的年龄就以《我杀了我妈妈》技惊四座,在戛纳的导演双周单元拿下了多项大奖。从此,多兰开启了自己的戛纳之路。


 

一年后,他的《幻想之爱》入围一种关注单元并获奖,这让他成为入围戛纳官方单元最年轻的拿奖导演。


2012年,第三部作品《双面劳伦斯》再次入围一种关注,没有能完成挺入主竞赛的“三级跳”,于是下一部电影《汤姆在农场》选择了威尼斯主竞赛。


2014年,他再度带着《妈咪》回归戛纳怀抱。这一次戛纳给足面子,不仅让他进入主竞赛,还把评审团奖给了他和戈达尔。




2016年多兰用《只是世界尽头》再度拿下评审团大奖。到目前为止,多兰只有一部长片没有能入围戛纳。

 

华语导演里,陈凯歌、张艺谋、王小帅、王家卫、侯孝贤,都曾是戛纳所追捧的导演。


年轻一代中,最有希望被培养成戛纳嫡系的,从入围情况来看,是魏书钧。

 

这位1991年出生的导演,现在有一部短片和两部长片入围戛纳,成绩颇为亮眼。



不过,对于征服戛纳来说,魏书钧的起点不高。


目前他只拿到了一个短片特别奖,两部入围长片,一部是在国内院线已上映的《野马分鬃》,口碑略显一般,另一部《永安镇故事集》,入围的还只是平行单元的导演双周。


无论如何,戛纳光环对魏书钧在国内发展还是很有帮助的,他的新作《白鹤亮翅》已经在合作王景春、颜丙燕、易烊千玺,讲述刑满释放的父亲寻找许久不见的儿子,一看就是想要冲奖的故事。


除了要为华语新势力们加油,我们仍在期待华语电影能继续在国际影坛上大放声量。

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